Novelas Latinoamericanas en Puerto de Libros

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"EL TREN PASA PRIMERO" de ELENA PONIATOWSKA
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La era de los lentos viajes en tren puede aparecérsenos hoy como remota fuente de nostalgia. El recuerdo de la derrota de las grandes huelgas ferrocarrileras, cobra, tal vez por lo mismo, una viveza particular. En El tren pasa primero, Elena Poniatowska combina los recursos del testimonio, la narrativa histórica y la biografía novelada para entrelazar la historia de un movimiento social con la vida pública y privada de su líder. Los hechos narrados se apegan con fidelidad a los acontecimientos históricos: la gran huelga de 1958 y la de 1959, violentamente reprimida por el gobierno; el encarcelamiento de los líderes y su liberación a principios de los años setenta. El protagonista, Trinidad Pineda Chiñas, inspirado en la figura de Demetrio Vallejo, es en cambio una creación literaria a través de la cual se explora la vida privada de un personaje público.
Retrato de una época y relato de una vida, El tren pasa primero explora no sólo los espacios públicos de la historia sino también ámbitos menos visibles: el mundo laboral y la vida de las mujeres; las motivaciones, relaciones familiares y amores de un líder. Si bien el entrelazamiento de historia y ficción –historia social y privada– permiten configurar a Pineda Chiñas como un personaje complejo, alejado del esquematismo o de la idealización acrítica, el atractivo de la novela reside más en su recreación de la lucha social de los ferrocarrileros que en la biografía sentimental de su líder. Los roces con el melodrama o con cierto sentimentalismo (así se actualice con gestos transgresores), y sobre todo la estructura, restan fuerza a una novela que se inicia con un estilo eficaz y un episodio que demuestra lo mejor del talento narrativo de su autora.
En el arranque del relato, la tensión del líder y los ferrocarrileros antes del estallido de la primera gran huelga, planeada matemáticamente, insertan de inmediato al lector en el ambiente de los trabajadores que se han atrevido a desafiar a la empresa y a los líderes sindicales corruptos. El suspenso, la ausencia de sentimentalismo, la mirada centrada en la expectativa de los líderes y en la mezcla de emoción y responsabilidad que los embarga tras el éxito de su iniciativa, invitan a una identificación con su causa y despiertan un interés por conocer y entender su historia. En la medida en que los hechos históricos se viven a través de los diálogos, reflexiones y acciones de los personajes, el movimiento adquiere nueva vida, se despliega como una acción compleja que debió su primer éxito a la voluntad y honestidad de los líderes y a la solidaridad, confianza y eficacia de los trabajadores. El sentido de responsabilidad de éstos y sus mujeres hacia sus compañeros –no ante la historia– y la pasión de muchos por los trenes, su mecanismo, su funcionamiento, recrean un ámbito laboral donde la cooperación y el compañerismo son esenciales tanto en el día a día como en los momentos de crisis. La sensibilidad de la autora a los matices de la voz y su conocimiento de grupos y personajes sociales diversos le permiten evitar el acartonamiento y la idealización en el retrato de los trabajadores.
Relato de un movimiento sindical inserto en los vaivenes de la política nacional, El tren pasa primero ilumina también el lado obscuro del sindicalismo y del gobierno. Los tejemanejes de líderes coludidos con la empresa, las vacilaciones de negociadores y políticos más preocupados por preservar su puesto que por responder a demandas justas de un gremio capaz de afectar las comunicaciones del país, el abuso de confianza de sindicalistas cercanos al líder, los nuevos gérmenes de corrupción que van minando la unidad del sindicato después del 58, se entretejen con habilidad para mostrar tanto las dificultades de todo proceso de negociación en condiciones desiguales, como las fallas y contradicciones del movimiento social mismo. En este medio, Pineda Chiñas se distingue por su honestidad, su perseverancia y su afán de lucha, cualidades que lo convierten en líder excepcional. Humano, también, su falla principal es el exceso de confianza, que lo ciega ante las debilidades de sus compañeros. En un contexto de conspiraciones y negociaciones tramposas, donde están en juego el poder y el dinero, la ceguera de Pineda favorece el ascenso de nuevos líderes corruptos. A ello siguen las divisiones en el gremio, la falta de organización y, sobre todo, la brutalidad de la represión gubernamental.
Ahora bien, la importancia que tiene en la novela la actuación de líderes corruptos y políticos sin palabra ameritaría una caracterización más elaborada de estos personajes. Sensible a las voces de la gente común, Poniatowska parece incidir aquí en la misma tendencia al esquematismo que otros novelistas cuando se trata de “pintar” a las clases dominantes. Mientras que tiende a despachar a los líderes corruptos con el descalificativo de “charros” (repetido a veces anacrónicamente), a la burguesía y a los políticos les otorga un discurso caricaturesco, semejante al de los personajes de La región más transparente. Aunque en el discurso público actual abunden los lugares comunes y el cliché, queda aún pendiente una exploración más aguda de estos personajes.
La presencia de figuras y voces femeninas que caracteriza gran parte de la obra de Poniatowska es también significativa en esta novela. Activas, solidarias y críticas, las mujeres aparecen como parte integrante de la historia social a la vez que sus voces traen a primer plano tensiones, desigualdades y costumbres que dan textura al ámbito privado. Así, contribuyen a conformar un retrato más vivo y completo del movimiento ferrocarrilero y su época. Es por ello desafortunado que la novela sentimental no esté mejor integrada al relato social y biográfico, y que la secuencia final caiga en un sentimentalismo excesivo. Si el Pineda Chiñas político es una figura atractiva, en la expansión de su vida personal (en la tercera parte) va perdiendo consistencia, al grado que, junto con la Bárbara feminista y “transgresora”, se convierte, a mi ver, en esbozo de personaje en busca de otra novela.
No obstante las dificultades para la representación de universos sentimentales, en El tren pasa primero, sus pasajes épicos corroboran el principal talento narrativo de su autora: Poniatowska ha preservado el impulso de un movimiento social.
LUCIA MELGAR

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"Linaje del sur"
de Alexis Fernández
Dedicado por el autor
Solo por 12.000Bs.

Título de la obra: LINAJE DEL SUR
Autor: ALEXIS FERNÁNDEZ
Editorial: UNIVERSIDAD DEL ZULIA / DIRECCIÓN DE CULTURA
Año de edición: 1997
Lugar de Edición: MARACAIBO, VENEZUELA
Nº de páginas: 128 PÁGINAS
Tiraje: 1000 EJEMPLARES
Estado: LIBRO DE SEGUNDO DUEÑO – DEDICADO POR EL AUTOR

Texto de la contraportada
"Quizás la poesía no hace sino llevar hasta su máxima posibilidad diamantina lo que es una de las propiedades del lenguaje: nombrar lo ausente, hacer de lo lejano una frágil presencia de signos. De allí que la poesía recorra los ámbitos de la memoria, y su fijeza de imágenes y su fiesta de metamorfosis, y la invocación de lo que se precipita, inevitablemente, en la lejanía. La poesía resguarda, en el prodigioso instante del verso, lo qe el tiempo, sin tregua, nos arrebata y hunde en el fondo de lo irrecuperable. EL poema nombra contra el tiempo, con su carácter destructor, en un permanente rito de sanación de la herida que el tiempo deja en nosotros. Pero eso el poema late como un corazón, y se estremece como ese lugar de la mñas profunda intimidad donde, quizás, llevemos el alma. El poema es el lugar fundado por el imaginario de los hombres para librar la batalla contra el tiempo, para hacer posible el lugar habitable.
… Linaje de Sur, de Alexis Fernández, colocándose en el centro de una de las vocaciones de la poesía, funda un lugar con sus atmósferas y mitologías, por medio de los despejos recogidos de la memoria…
… Linaje de Sur es así la revelación poética de un lugar, la evocación y el conjuro propiciatorios para que lo originario, desde la lejanñia que le es consustancial, otorgue al poeta el hilo prodigioso de un lenaje, y es el señalamiento de la condición frágil del ser, sometido al paso devorador del tiempo…
…En esa instantaneidad, el libro de Alexis Fernández nos ofrece los dones, primero, de una "memoria vegetal", y, segundo, de lo que prodíamos llamar, una memoria del tiempo…
…El poema de Fernández se precipita en el relato para nombrar la fugacidad del existir…
…En el lugar fundado entre la fijeza de la imagen y el movimiento del relato, el poemario de Alexis Fernández alcanza las resonancias del imaginario popular que es concebido como la posibilidad de una infinita sabiduría, que se expresa con los signos de la sensibilidad y la revelación…"
EL LUGAR DE LO ORIGINARIO. Víctor Bravo

Alexis Fernández. Nace en Santa Bárbara del Zulia (1951), en el kilometro 18, línea férrea Santa Bárbara-El Vigía. Egresado en Filosofía en la Universidad del Zulia (1974), adcrito a la Facultad Experimental de Ciencias, donde ha ejercido labores docentes, actividades de ivestigación y extensión universitaria. Profesor Titular Universidad del Zulia 1999. Director de Cultura de LUZ (1992-2000). Magíster en Antropología, en la División de Estudios para Graduados de la Facultad Experimental de Ciencias (1996-2000). Presidente APUZ-CIENCIAS (1996-2002). Actualmente con un equipo de trabajo conformado por prefesores universitarios y escritores preside la EDITORIAL KURUVINDA. Ha publicado las siguientes obras:
Estrafalario (Cuentos). Ediciones Guillo, 1975.
Días de Gracia (Narrativa). Edificiones de la Facultad Experimental de Ciencias, 1976.
Anotaciones para una Antología de poesía Falconiana. Ediciones de la Dirección de Educación y Cultura del Estado Falcón, 1984.
Turbio Fontanero (Novela). Coedición de la Asociación de Escritores de Venezuela y EDILUZ, 1992.
Linaje del Sur (Prosa poética). Ediciones de la Dirección de Cultura de LUZ, 1996.
Costa Lejana (Prosa poética). Ediciones del V Centenario del Lago Maracaibo, 2000.
Un día con los añú (Etnografía). Ediciones de la FEC, 2002.
Árbol de Sombra (Prosa poética). Ediciones UPEL, Caracas, 2003.
Caligrafías de Agua. Coedición El otro&mismo-Ediciones UNICA, 2005.
Memorias del caudal. Ediciones UNESUR, 2007

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